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中央美术学院2019年方设计规范考题【2月19日】

专业:办法设计

01

学科:造型基础

▌考试问题:

自己的群体

▌考试内容:

群体(英语:Community)啊被叫做社群或者是完整,凡是靠以共享共同价值观而聚集在共同的社会单位。虽然绝大部分群体是由于同类人或者物种面对面后才能够组成较小的团体,但是也发生对民族、国际社会、编造社群等较大或者由于多只联合组成的群体进行的研究。其中群体传统定义是同多彼此有互相且居住在共同区域的人数,现在时用来靠有共同价值观或者为发生共同地域涉及而发生团体凝聚力的同多人。

总的来说,群体本来常用来因有共同价值观、因为发生共同地域涉及而发生社会凝聚力(social cohesion)的同多人,还一般而言会是一个比下还要大的社会单位,如果这个词吗可以指一个民族要全球性的群体。当一多人对共同的题材或补,为达到同一目标要共同工作,立即群人吗不怕成为了一个群体。


▌考题要求:

1.根据考题绘制一幅完整的镜头;

2.要求在画面中因绘画的方法通过造型元素的结合,来表达自己和自己的群体之间的涉及;

3.描绘风格不限。

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02

学科:计划基础

▌考试问题:

自己的有趣时代

▌考试内容:

先后五十八到(2019年)威尼斯艺术双年展的展览主题是“May You Live in Interesting Time 愿意你在在有趣的时期”。

本届双年展策展人Ralph Rugoff 针对这个主题的解读如下:

愿意你在在有趣的时期,体现了现在世界的不安定和不确定性。首先我们要意识到,办法并不会在政治领域应用权力,发挥效力。但是,因为同种间接的方法,办法或许可以成为一种什么在“有趣的时期”生和思考的指南。

愿意你在在有趣的时期,以把艺术的潜力作为一种方法来研究我们还不了解的东西——有可能是禁区,凡是我们探索不到,或者因为各种原因无法了解的东西。它以突出探讨各种现象的互相关联性的方法作品,即使一切还和其他一切联系在共同。

末了,愿意你在在有趣的时期,策展人期望,可以引发人类关于幸福的对话思考,因为作为社会动物,我们被驱使创造和意识意义,连和别人联系。从这个角度来看,办法的意义不在于于所措的对象而是在于坐的对话,这个对话首先是发生在艺术家和艺术品之间,下一场是艺术品和观众中,新兴是不同公众之间。


▌考题要求:

如果你有幸受邀在威尼斯双年展展出作品,呼吁根据主题“May You Live in Interesting Time 愿意你在在有趣的时期”计划一件作品方案。

使用画稿约一半的镜头完成一幅作品方案正稿,方案表现形式不限,可以使用二维图形、三维图形等表现形式;作品方案绘制材料不限。

使用画稿另外约一半的镜头, 所以方案草图的方法来阐述作品方案之思考逻辑或制作说明,连完成一段文字说明(多被100字)。


下为2019威尼斯双年展主题解读!

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“愿意你在在有趣的时期”

——2019威尼斯双年展主题解读

“愿意你在在有趣的时期”(May you live in interesting times),刹那间,立即句平淡无奇的话伴随着各种有关或无关的放逐图刷爆了艺术界人士的朋友圈。立即句话,幸亏威尼斯双年展组委会于7月中旬确定的2019年第58到威尼斯双年展的主题。

去年年底即已接受任命的策展人——伦敦海沃德画廊(Hayward Gallery)办法总监拉尔夫·鲁格那解释道:“立即同主题来源于一句中国诅咒(curse),暗示着不安和混乱的时期。”通过记者翻资料,方知这句英文在西方世界广为流传,连被视为来自中国的同句俗语。立即句话源自于1936年时任英国首相内维尔·张伯伦的兄长奥斯汀·张伯伦被美国国际法学学会副主席弗雷德里克·库德特的信仰中的一段——“华人常常用这样的话来诅咒对手,‘愿意你在在一个有趣的时期’,没其他时代比现在再使得人感到不安”。在希特勒成功上台、二战的阴云布满欧洲大陆的时,立即句话也终于应景了。现在已不能考证这句话从哪里翻译而来,根据目前西方的研究相,也许是华夏的同句古话:“宁为太平犬,不举行乱离人。”美国前司法部长罗伯特·肯尼迪吗已经公开表明了立即同度。

2019 年威尼斯双年展策展人拉尔夫 · 鲁格那和双年展主席保罗 · 巴拉塔在威尼斯 图:virgilio.it

这种所谓的翻译,但是是同种虚假的修辞手段,意志通过伪造一个“来中国的准则”来传递西方式的放荡不羁。刚巧如鲁格那所说,“在假新闻和歪曲的真情随着数字媒介迅速传播的那么一刻由,政治话语和群众对那的信任开始受到了损害。办法应该在可能的情况下表现有好的职责。展览将聚焦于那些挑战并存思维习惯的艺术家和作品,连加重我们对图像、态度和形势的看”。所以,立即句话的意义已经开始对艺术产生重要的影响,帮助我们想和过这个“有趣的时期”。从目前已确定的参展艺术家来看,明年的威尼斯双年展很可能像去年的卡塞尔文献展一样,成为一个方和政治中的非常秀场。

在2019年威尼斯双年展中,澳大利亚、奥地利、比利时、加拿大、爱沙尼亚、芬兰、法国、英国、冰岛、爱尔兰、立陶宛、卢森堡、荷兰、新西兰、菲律宾、西班牙、瑞士、土耳其等国家馆已经确认了参展艺术家。也许是在上届双年展中德国馆优异表现的原因,发生将近一半的国家馆选择了作为、像艺术家或艺术团体作为参展代表。

生于悉尼的行为和影像艺术家安杰利卡·梅西蒂(Angelica Mesiti),在70多份艺术家的提案遭到脱颖而出,成为澳大利亚国家馆的艺术家代表。它去年已经受邀为2017欧洲文化的都——丹麦奥胡斯制作视频装置作品《母·舌头》,所以获得了策展人朱莉安娜·德博格(Juliana Engberg)和澳大利亚艺术委员会的重视。

澳大利亚女艺术家安杰利卡·梅西蒂 2017 年创作《母·舌头》? 图:艺术家官网

并且,作为瑞士馆的策展人,处于日内瓦的法国—瑞士艺术史学家夏洛特·劳动博德(Charlotte Laubard),选择了保林·布德里(Pauline Boudry)和雷纳特·劳伦兹(Renate Lorenz)立即部分艺术家代表瑞士馆。少个艺术家挑战了性别观念和其他社会规范,因为相当激进的能力超越了解构主义批评的限度。

瑞士艺术家保林·布德里和雷纳特·劳伦兹在 2014 年的行为作《见不得光》? 图:artnet 消息

其他一个有代表性的是英国馆。参展者、北爱尔兰艺术家凯西·威尔克斯(Cathy Wilkes)曾是2016年玛利亚·拉辛奖(Maria Lassing prize)的获得者。立即是一个专门表彰艺术家职业生涯中希望的奖项,一再被认为是英国的一个和保守的奖项。威尔克斯充满忧郁情绪的安装,再如是翠西·艾敏的《床》在21百年的再现,连无太大新意。如果泰特现代美术馆国际艺术部的领导佐伊·惠特利(Zoe Whitley)以担任英国馆的策展人,他以为威尔克斯的作品提供新的诠释。立即同摘取似乎并不是激进的泰特美术馆的固定风格,但是同时宛如符合英国人的半封建作风,和他们针对政治稳定的黑色幽默感。能否继续费立达·巴洛在2017年威尼斯双年展上取得的好评,凡是一个大大的疑问。

英国艺术家凯西·威尔克斯 2017 年在布鲁塞尔夏威尔·哈弗肯斯画廊个展中的作品
图:artnews 网站

这些国家馆的参展艺术家或艺术团体,通过了所在国的严格审核、罗而得到了参展资格,所以体现了每个国家的政治倾向。2019年的威尼斯双年展,见面不会成为一个国际政治势力斗争的竞技场?立即也许比2017年不同文化、不同意识形态、不同观念、不同族群艺术互融共生的卡塞尔文献展来得更加强烈。

同句被西方人误读了接近百年的“华夏诅咒”,现在她还成一个名世界的双年展主题,异常明显这是策展人的良苦用心。鲁格那也已经在他的推特账号上表明了立即一点:“先后58到威尼斯双年展将因一个‘地下诅咒’来命名。”这样高调的讲话,通告了2019年威尼斯双年展的意图。“愿意你在在有趣的时期”,不但是一个展览的主题,听起来更如是一个自由主义的声明,如果声明的中心内容是“革命”。但是问题在于,威尼斯双年展对这种陈词滥调的使用,连不比百年以来的天堂政客们能。对比上同到展览“办法万岁”主题,先后58到威尼斯双年展更如是“办法万岁后续:万岁真的很难”。


来:华夏美术报







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